1、工藝美術金屬新材料新工藝的拓展空間

現階段，很多發達國家的金屬技術已經發展到相當完備的階段，其中比較有代表性的就是德國、Et本、澳大利亞，以及美國、挪威等，這些國家在金屬技術方面取得的成果非常豐碩，并將這些技術應用于實際的工業之中，以創新的方式來驅動發展。2016年，北京舉辦了著名的《互動傾向2009當代國際金屬藝術展》，這在一定程度上刺激了我國金屬藝術

的發展，讓更多的人開始關注金屬藝術，在展會當中，來自挪威、日本、德國等的藝術作品紛紛參展，展品涵蓋器皿、設施、陳設品等，展會取得了非常大的成功 。

比利時藝術家胡克的作品在《互動傾向》當中得以展覽，并博得了來自世界范圍內人們的眼球，人們不禁發出感慨，“將綴珠運用于金工雕塑”。通過分析不難看到，國內外金屬藝術的發展趨勢是大體相同的，那就是在傳統掛念中金工技術僅僅是一種手段，但是到了現代社會，金工技術的地位日益突顯，學者們的研究也越來越多。

2、鈦金屬材料在工藝美術中的運用

鈦合金是一種現代金屬，關于鈦的歷史可以追溯到1795年，在當時，德國化學家克拉普魯斯首次發現這種新元素，并為其命名。到1948年，美國有關學者開始借助鎂還原法來大量提取海綿鈦，隨后鈦金屬就開始廣泛應用于工業領域。

從上個世紀開始，很多學者開始以金屬鈦作為藝術創造的源泉，并且在發達國家當中迅速流傳開來。在這一時期，人們關于金屬鈦的基礎研究也日益精進，金屬鈦開始被應用到首飾材料之中。然而，在這一時期，鈦在工藝禮品、器皿以及建筑等領域的應用還有待加強。而在我國，關于鈦金屬在工藝美術當中的應用，幾乎還處于一片空白的狀態之下，對著色方面的研究依然非常稀缺。

隨著鈦金屬加工工藝的不斷提升，鈦金屬在工藝美術當中的應用必然會愈發廣泛。并且鈦金屬有著非常多的特性，即：密度低、有很強的親和性、不易腐蝕、能夠發生色變等，這使得其在藝術領域的應用前景非常廣闊，筆者在此主要對鈦金屬在工藝美術當中的主要發展趨勢進行討論。

3、鈦金屬的造型特征在工藝美術中的發展

鈦材料的主要特性有：密度低、有很強的親和性、不易腐蝕、能夠發生色變、延展性非常強等，并且該金屬基本上不會和其他生物產生反應。但是工藝美術作品和人們的生活有密切的關系，和人體會經常性的發生接觸。正是由于鈦金屬的種種特征，使得人們開始將鈦金屬應用于首飾、禮品、器皿等當中。就金屬器皿而言，在唐代以前，人們主要使用鑄 造的方式來制備器皿，并且在這一時期人們使用的原料通常是青銅和錫等，這些金屬密度大，使得制備出的器皿非常笨拙，為人們的大量使用帶來了阻礙。

此外，青銅氧化物會通過化學反應產生有毒物質，從而危害到人們的健康 。

經過唐代匠人的不斷努力，我國勞動人民的冶金技藝逐漸精湛，人們可以更加輕松的提煉出金銀銅等金屬，這些金屬有著易拓展性和較高的柔韌度，這加速了金屬器皿在民間的傳播。使用這些技術所制備的器皿不僅重量得到減輕，而且制作成本也極大下降。高純度金、銀等金屬在進行制作的時候，難度下降，并且可以較為方便的實現焊接和鍛造操作， 但是因為這些金屬強度不夠，因而在運輸的時候通常會受力變形。此外，在以往曾經盛極一時的錫制器皿、鐵制器皿等都因為自身的缺陷而被人們放棄。

如果長期使用這些器皿，不僅會影響到人們的生活，而且會損害健康。柳宗悅就曾經說過，工藝的美主要表現在實用性和健康性方面，如果沒有了實用價值，那么也就無所謂美。所以，工藝美術必須同時考慮到便利、實用和安全，才能真正發揮其價值。

新材料的使用可以發揮出舊材料所不具備的優勢。因為鈦金屬可塑性很強，所以人們經常將其用于鍛造、沖壓等工藝當中。并且鈦金屬的強度和鋼比較相似，但是柔韌性要更好，即使是0.2 mm的鈦板也有著非常大的強度，可以承受的起一定程度的撞擊。此外，鈦的比重為鐵的60％ ，這就意味著使用鈦制成的工藝品會非常輕。鈦金屬的環保性與耐 腐蝕性也是很多金屬所不具備的，因此可以將鈦金屬應用于大型雕塑或者建筑外觀裝飾當中。與此同時，鈦金屬有很強的惰性，基本上不會和任何物質發生化學反應，而且耐高溫、耐腐蝕，所以是首飾、器皿制品最好的原材料。

綜上，傳統的工匠和藝術家能夠對自然材料達到令人驚嘆的掌控程度，均源自其自身豐富的經驗。但是隨著社會的發展以及科學技術的進步，新型的材料和技術等層出不窮，僅僅憑借自身的經驗，已經不足以滿足對材料特性的完全掌控與造型了。因而，在現代工藝美術中借助科技的力量已經是大勢所趨。當然就現代技術在美術工藝領域的應用褒貶不一。如果在對科技進行使用的過程中，沒有進行恰當的利用，將會給工藝品造成冷漠，呆板等特征，失去了工藝品應有的美感。但是如果對科學技術加以恰當的利用，將會給工藝美術作品的質量以及效率產生極大的促進作用。甚至還有可能催生出新型的工藝門類。

在此方面，有如下成功的案例：日本對我國傳統景泰藍工藝進行吸收學習之后，對選料和工藝進行科學的研究，并在此基礎上形成了“七寶燒”工藝。其特點在于：

1)在工藝和流程上面保持景泰藍技術的原樣。

2)在材料上，進行改進和細化。此外成功的案例存在在造紙，漆藝以及陶藝等我國傳統工藝方面，這些工藝在日本的長足發展和科技在相關技術中的運用息息相關 。

對材料屬性的利用和改變是藝術家運用工藝將材料變成作品的關鍵步驟。在此過程中需要藝術家對材料進行充足的了解和掌握。基于這種關系，新材料勢必和新的生產工藝息息相關，當新材料出現或者傳統工藝已經不能滿足現有的工藝需求的時候，也會隨之而產生新的工藝體系，或者借助科技的力量研究出新的工具或者解決辦法。材料的本質屬性和工藝技術之間是相輔相成的，沒有工藝的發展和利用，就很難真正對材料的本質屬性進行利用。

因而在工藝美術的發展沿革過程中，材料的更新至關重要。

4、鈦金屬的著色特征在工藝美術中的發展

阮其可(Kee—HoYuen)于2001年在清華的工藝美術系進行了一場鈦金屬藝術講座。這場講座也是筆者對鈦金屬藝術創作最早的理論接觸。與會期間，筆者對展示的阮教授的鈦金屬藝術作品的繽紛色彩所感染。

Laurent Max—De Cock在北京以工作坊的形式看板了鈦首飾創作培訓班。時至2010年，這是筆者首次真正意義上對鈦金屬這種新型材料進行的接觸。目前鈦金屬在工藝美術品領域的運用仍較為初級。尤其是在色彩研究領域，僅僅停留在對金屬表面強度進行改變的副產品。而對鈦金屬本身的可變色性在藝術造型領域的應用仍存在一定空白。對鈦金屬在藝術品種的色彩運用具有以下優點：a、提升作品表現力；b、改變傳統工藝模式；c、提高工藝效率；d、促進新的藝術門類的萌芽。

銀灰色是鈦金屬的自然色澤。經過特殊的工藝處理，將呈現出不同的顏色。在著色工藝上，常見的方法有：a、大氣氧化法；b、離子注入法；c、陽極氧化法。具體操作如下：1)大氣氧化法：運用電爐，火槍等工具在大氣中對鈦金屬進行加熱，在其表面形成彩色的氧化膜。2)離子注入法：運用氮離子，將其注入或以激光束的方式使其氮化，改變金屬表面的光澤。3)陽極氧化法：利用電解作用，在特定的電解液中使鈦金屬表面形成有色的氧化膜，并依靠電壓和電解液的不同，形成不同的顏色。相比較而言，氧化的方法相對簡單，還能夠獲得更加豐富的色彩，對體積較小，價值較高的工藝美術品進行處理是在合適不過的了 。

傳統的首飾材料的運用局限在金銀鉑銅等相對常見的金屬材料。在色彩上上述材料很難真正滿足人們對色彩的需求，因而處于藝術性的考量，會在金屬首飾上鑲嵌其他顏色豐富的材料，如寶石、珊瑚、琺瑯以及羽毛等，因而產生了將非金屬材料和金屬材料相結合的技術難題。經過我國古代勞動人民的智慧，形成了鑲嵌，平脫，燒藍以及點翠的工藝。而 這些工藝技術的形成需要漫長的時間對其進行不斷的探索并形成相應的經驗傳統。而現在傳統工藝和現有的新型材料之間并不匹配，這也并不沖突。因為只要有合適的新型材料的出現，與之相對應的新興技術業將會應運而生。究其原因，則是為了創造出更美(包括工藝美和材料美等方面)的工藝品。

工藝品的材料和工藝是息息相關的。材料的屬性對工藝的技法具有決定性的影響作用。在運用工藝的過程中，根本無法忽視材料本身的特征。布朗庫西(Constantin Brancusi)，現代雕塑之父，首先提出材料對作品的影響的重要性。在工業生產領域，他運用拋光技術獎青銅雕塑的表面打磨成鏡面，對作品的審美特征產生了重要的影響。

赫伯特·里德(Herbert Read)認為：鋼鐵的發現和運用對現代雕塑的產生具有重要意義。而鈦金屬業是在現代工業文明中發現的，因而在對鈦金屬進行加工的時候，相關的工藝也應當和現代的科技能力相匹配，這也符合現代工藝美術的發展潮流。在鈦金屬的屬性開發方面，其可著色性僅僅進行了較為初級的開發，還沒有進行進一步的研究和利用，也沒有形成更加成熟完備的工藝體系。一旦成熟的工藝體系形成，對金屬色澤豐富，作品表現力的提升將會起到巨大的促進作用，而新的、具有美的藝術作品的產生將會促進人們對其的消費增加，從而使得工藝創新，藝術創作以及產品消費之間形成良性循環。

最終促進了更具特色的工藝美術門類的產生。此外鈦金屬還具備一個優點就是：在金屬價格上，遠低于金銀等貴金屬。

5、結語

材料的挖掘使得工藝美術家能夠更好的進行藝術創作，充分發揮每種材料的最佳表現效果。不同的材料具有不同的特性，而這些特性將會對作品的最終表現效果產生不同的影響。工藝美術教育的推廣，不應當僅僅停留在學院中，還應當結合民問傳統以及科學研究。讓科技成為促進藝術發展的重要動力之源。可冶煉性以及可塑性是金屬材料的先天優勢，在藝術方面具有的特質使其不再是單純的技術或者藝術，而是兩者的完美結合。作品的統領和先導是藝術作品的構思，材料、工藝、技術等因素是保障良好的藝術效果能夠形成的前提。材料、工藝、藝術三者的和諧統一才能真正形成意見優秀的金工作品。目前，鈦金屬工藝品的市場開發尚處在初級階段，其未來的發展具有無限的潛力和光明的前景，無論是藝術還是經濟價值均非常高。在工藝美術的創作中，材料本身并不是研究的目的，藝術家們更應當將重點放到如何將充沛的情感灌注到無生命的材料中，創作出更加優秀的作品。

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